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El Premio Nobel de Literatura 2026 a la poeta canadiense Anne Carson fue celebrado en la Argentina casi como si lo hubiera ganado “uno de los nuestros” porque, para quienes llevan años leyéndola en ediciones independientes, muchas veces en inglés o compradas en el exterior, Carson es “una amiga”.

Eso dicen de ella la escritora y académica Gloria Peirano, lectora constante de la canadiense desde hace muchos años; la editora y escritora Ana Laura Pérez, que la publicó en Lumen, y la directora del Festival Internacional de Literatura (Filba), Amalia Sanz, que la trajo a Buenos Aires en 2018. Clarín les preguntó por qué y cómo hay que leer a Carson. Y esto es lo que respondieron.

Leer a Anne Carson es algo que a mí me produjo una transformación, como producen transformaciones los grandes poetas. Por eso la recomendé muchísimo y la recomendaría: porque tiene una escritura, una literatura que trabaja la prosa y la poesía como puro acontecimiento del lenguaje. Además, es una traductora exquisita.

Es bastante humilde, además. En la solapa de sus libros solo deja que pongan que enseña griego en la universidad. Tiene una obra enormemente, para mí, pareja y extraordinaria, siempre.

Y hay algo que me interesa mucho de ella: una búsqueda. Yo creo que Anne Carson trata solamente de concertar consigo misma. Es una autora especial en ese sentido. La veo siempre muy concentrada en su hacer literario y en hacer de él algo que la lleve a acordar consigo misma, y eso se nota en sus libros. Tiene un ensayo maravilloso que se llama Variaciones sobre el derecho a guardar silencio, editado en Chile por Cuadro de Tiza. Ojalá ahora lo editen acá.

Anne Carson es una de mis autoras, vamos a llamarla, de cabecera. La vengo leyendo hace muchísimos años y, por lo tanto, a esos autores una los siente como amigos. Y la alegría que da la noticia de hoy es como si se ganara el Nobel una amiga.

Gloria Peirano es novelista y docente universitaria. Es Licenciada en Letras por la UBA. Publicó Miramar; Las escenas vacías y La ruta de los hospitales. Es Profesora Titular de Morfología y Sintaxis en la carrera Licenciatura en Artes de la Escritura de la UNA. Es coguionista de las varias películas dirigidas por Gustavo Fontán y codirectora de El piso del viento (2022), también con Fontán.

Publiqué en Lumen La belleza del marido, un libro que estaba en el catálogo, pero que no habíamos publicado por cuestiones del plan editorial. En su obra, hay una manera de estar reinterpretando permanentememte, como si el pasado tuviera que ser todo el tiempo reescrito, repensado y regresado a nuestro presente.

Por otra parte, tiene una destreza fenomenal para descomponer las formas de la literatura, las formas del ensayo y las formas del pensamiento y, aun cuando esa sea su naturaleza, las formas de la poesía.

Para mí, Anne Carson establece una conexión de otro orden, con un pasado de la humanidad que todo el tiempo está conversando con nuestro presente: la literatura y las ideas funcionan como el puente más directo, sensible y concreto con nuestros propios antecedentes del pensamiento y la belleza.

Y, además, tiene dos o tres características que a me enloquecen. Primero, una inteligencia y una erudición completamente increíbles, pero también un carácter muy contraepocal, como si estuviera enseñándonos a los contemporáneos valores que la vida contemporánea hizo que perdiéramos. Por ejemplo, cierta distancia con las exigencias de la época, entre ellas las del yo, como si la obra solo pudiera estar acompañada por un yo presente. Ella prescinde por completo de esas formas. Está primero su obra y, en las solapas, casi no pone nada.

Eso me hace pensar que su obra parece recordarnos que el pensamiento, la belleza, la literatura y la poesía necesitaran de cierto retiro. Y ese retiro ella también lo lleva a cabo, como si fuera, además, una maestra en eso.

Otro aspecto es que todas esas capacidades crean casi un nuevo género. No es tan sencillo encontrar aventuras similares, donde el ensayo, la narración –tal como la entendemos en términos de contar una historia– y la poesía terminan configurando una estructura, una forma muy original. Carson ensaya con lo material, con todas las posibilidades que le da cada uno de los géneros que toca, sin meterse completamente en ninguno.

Entonces, está contando, está reflexionando, está pensando, está trayendo del pasado formas que pueden ayudar al pensamiento contemporáneo, que asisten a aquello que ella misma está queriendo decir. Y, a la vez, está experimentando con el estilo a fondo. Es muy loco lo que hace: muy extremo y muy sofisticado.

Ana Laura Pérez es directora de la División Literaria de Penguin Random House Argentina. Ha publicado a las voces más originales de la literatura latinoamericana actual, Selva Almada, Cristian Alarcón, Gabriela Cabezón Cámara, Sergio Bizzio, César González, Daniel Guebel, Julián López, María Moreno, María Negroni, Alan Pauls, Samanta Schweblin, Carla Maliandi, María Sonia Cristoff y Dolores Reyes entre otras.

Anne Carson estuvo en 2018 en Buenos Aires, en Filba. Fue una presencia central en la historia del festival, una presencia muy deseada por el público argentino y por el festival en particular. Tuvo lecturas, charlas e incluso participó de una performance.

Si tuviera que decir algunas palabras sobre por qué me parece imprescindible la lectura de Anne Carson, diría que es, en buena medida, por la reinvención radical del lenguaje y de las formas literarias, a partir de ese cruce de géneros en el que mezcla poesía, ensayo, traducción y la revisita de los textos antiguos, principalmente de Safo. Tiene una libertad formal propia y radical.

Por otro lado, está su exploración de ciertos temas claves de la literatura, como el deseo, la pérdida y la memoria. Son formas de reflexión nuevas que cambiaron, en cierta medida, algunas maneras de repensar esos temas fundamentales, sobre todo el deseo, por ejemplo, en su libro Eros, el dulce-amargo.

Sobre la visita a Buenos Aires, siempre es una pregunta que nos hacemos: tenemos ganas de conocer a ese escritor, escritora o poeta que admiramos tanto. Nos pasó este año con Emmanuel Carrère y con Claire Keegan. Fue hermoso y la verdad es que casi no recuerdo excepciones a lo largo de la historia del festival.

Con Anne Carson teníamos también esa duda, esa inquietud, antes de que ella viajara, porque sabíamos la fama que la precede. Y la verdad es que fue absolutamente una mujer cálida, con una personalidad fuerte y con cierta formalidad en el trato. Pero fue absolutamente profesional, simpática a su modo y muy empática también con la gente que estaba trabajando, con el equipo. Fue una gran suerte haberla conocido.

Amalia Sanz trabaja en Filba desde el comienzo de la Fundación en 2008. Antes había pasado por editoriales argentinas, redacciones varias y medios gráficos locales y del exterior, siempre rodeada de libros y lecturas.